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北京紅木家具是明榫好還是暗榫好

  與古典家具制式比較,當代紅木古典家具在結構、資料、雕飾、外觀等方面,都北京紅木家具廠發作了或多或少的改動。其間,明榫逐漸減少,暗榫很多選用,是結構改動的一個明顯特征。這種改動一方面賦予了仿古家具的年代新氣味,另一方面也使一些東西缺失了。本文從兩種榫卯方法的結構特征、運用現狀、文明審緬甸花梨木美等方面比較剖析,剖析明榫在仿古家具中不行缺失的重要價值。
  明榫、暗榫是兩種重要的榫卯方法,在古典家具中運用廣泛。兩者在方法、耗材上不同不大,在家具審美、做工要求、結構健壯性等方面卻相去甚遠。明榫也稱出榫、過榫、透榫,即榫頭從卯眼中穿出,但榫頭北京紅木家具價格頂端與被銜接部件的外表相平。暗榫也稱半榫,榫頭較短,卯眼不打穿,從外表看不出打孔的痕跡。明榫在明代家具中多見,在明末清初出現了暗榫。暗榫具有漂亮的特色,所以自發作之后直至近代,家具中運用十分廣泛。
  在運用明榫時,往往會在榫頭與卯眼的縫隙間參與木楔,使榫頭“外大里小”,即使不用膠水,榫卯咬合得也十分健壯。暗榫榫頭較短,卯眼深淺與榫頭長短難以精確協作,也難以運用木楔到達榫頭“外大里小”的構造,因此暗榫家具的健壯度不及明榫家具。正如一顆螺絲釘會毀掉一架飛機,暗榫與明榫比較結構上的毫厘之差,即會形成家具壽數、耐力性的巨大損失。例如,2008年中央電視臺在廣東省臺山市大江鎮舉辦的“第三屆仿古家具電視超人賽”期間,一項測驗明榫與暗榫耐力性實驗的數據顯現,不穿孔的暗榫在承受不到1000千克的拉力時就墜落了,而穿孔的明榫能承受的拉力到達了1500-2000千克。
北京紅木家具
  假如做工精巧,明榫、暗榫結構的家具都適當安定,運用壽數上的不同也不易被發覺。但暗榫家具簡略發作虛榫,即眼深榫短,或眼大榫小,這樣一般要用膠水來加添,大大影響了家具的健壯性。因此,一般的暗榫結構,耐力性最多只要600-700千克罷了。近代以來,明榫的逐漸減少、暗榫的逐漸增多,已成為仿古家具榫卯結構上的一個普遍的改動。例如,在頂箱柜的格角、平頭案的臺面底子找不到明榫,而桌、椅、臺、凳等古代常見的明榫家具,也簡直悉數改成了暗榫。
  為什么結構更健壯、工藝更簡略的明榫家具會遭到“蕭條”呢?從消費者角度講,最直接的原因在外觀上。明榫榫頭暴露,從家具外表能看到榫頭的“疤痕”,這必定程度上影響了家具的整體外觀。跟著紅木家具工業的開展,消費需求日趨多元化,消費者對家具外觀的要求也更加嚴苛。暗榫外觀上的優勢,使暗榫家具獲得更多喜愛。
  從企業角度講,明榫與暗榫的工藝要求上的差異,可能是最主要的原因。當代紅木古典家具行業,盡管榫卯工藝持續傳承,但企業對榫卯的運用卻千差萬別。明榫因為兩頭暴露,榫頭與卯眼的寬窄、長短,有必要精確切開、鉆鑿,才華互相協作。而暗榫即使出現虛榫,榫卯沒有裝置健壯或日后出現脫膠、松動,也不易發覺。別的,暗榫不能從家具外表直接看到木材橫斷面,也給“白皮”木材供給了“用武之地”。
  因此,家具出產企業運用暗榫的“左右逢源”和“顧客至上”的營銷理念,使明榫的運用日漸減少。明榫逐漸減少,暗榫很多選用,是當代仿古家具榫卯結構上的一個明顯改動。這種改動一方面賦予了仿古家具年代新氣味,另一方面也使一些東西缺失了。家具的質量、工藝問題在此暫時不論,這些缺失的東西,不只有古代家具的經典形制,還有明清家具的審美神韻,甚至連同古典家具的文明內涵、古典工藝的精力內核一同也將云消霧散。
  值得幸而的是,在日益茂盛的紅木家具行業,一些頑固的企業家并非一味投合商場,正盡力據守古典家具工藝之風韻。更值得幸而的是,一些留神的企業家看到了這被“蕭條”的明榫結構,并用“光明磊落”的明榫家具精品和高仿明清家具,引導消費者的注目。
文章源自:北京紅木家具 www.tywick.com
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