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東莞紅木家具有色差的原因

  現在的紅木家具市場越來越有這樣一個共識:真實的紅木家具是存在色差的。確實如此,紅木家具很難做到徹底沒有色差,只需色差操控在可以接受的規模內就沒有問題。
  但究竟什么原因形成的色差是合理的,哪些原因形成的色差又是不合理的呢?
  紅木家具存在色差的合理性原因在哪里,所謂的"合理性",指的是無法經過后續技術操控來改變色差的不可控原因。
  發生色差的合理原因
  所謂色差,簡略來說就是指色彩的不同。關于紅木家具而言,色彩發生差異性的合理原因首要是由木材本身性質與木材切開辦法、環境因素形成的。
  一棵樹上的葉子不會有相同的,更何況是兩棵不同的樹。即使是用同一棵樹,接近樹心、樹根的部位色彩會偏較深,而接近樹梢、樹皮的部位色彩會偏淺。更何況,每一棵樹,年齡的不同、紋路的不同也會導致色差,這都是歸于木材的天然特點問題。
  樹梢與樹根的色差
  我們都知道,樹木不同部位的色彩是有差異的,樹根作為樹木吸收營養的首要部位,色素堆積較多,因此色彩較深,而高高在上的樹梢,色素堆積較少,自然色彩較淺。
  邊材與芯材的色差
  邊材是指接近樹皮,具有運送和儲藏營養物質功能部分,其特點是材色較淺,水分較多,容易蛀蟲、迂腐,是原木中原料較差的部位。
  心材是樹木中已不含生活細胞的中心部分,其儲藏物質(如淀粉)已不存在或轉化為心材物質。一般色深,無輸導樹液與儲藏營養物質的功能,首要對整株植物起到支撐效果。
  原木加工辦法不同帶來的色差
  原木的加工辦法不同,取得的表面紋路是不一樣的。一般經過切開,可以取得三種切面,即徑切面、橫切面與弦切面。
  橫切面是指與樹干主軸相筆直的切面,即樹干的端面,可用來調查各種軸向分子的橫斷面和木射線的寬度,它是辨認木材最重要的一個切面。
  徑切面是指順著樹干軸向,經過髓心與年輪筆直的縱切面。在橫切面上看,凡是平行木射線的縱切面都稱徑切面,在這個切面上的木射線都呈斷續條狀與年輪相筆直。
  弦切面是順著木材紋路,不經過髓,而與年輪相切的切面。這個切面的木射線呈現細線狀或紡錘形,V年輪構成花紋。在生產過程中,把板面與樹干同心圓切線之間夾角在45-90度之間的稱為徑切板,夾角在0-45度之間的稱為弦切板。
東莞紅木家具
  可見,開板辦法不同而形成的不同木紋的兩塊板件拼在一同,視覺上必然會呈現色差。
  環境因素不同帶來的色差
  一般接近窗戶的紅木家具色彩要顯著比陰暗位置的柜門色彩要亮,這個首要受陽光照耀影響形成的視覺上紅木家具色差,歸于合理色差的規模。
  木材是多孔性資料,不同部分原料疏密不同,各部位吸收光線的程度也不一樣,所以有時同一塊柜門兩頭的色彩會呈現深淺和不同紋路,細微的色差是不歸于質量問題的。
  發生色差的不合理原因
  盡管紅木家具存在色差防止不了,但是合理的色差可以經過后續工藝加以操控,那么不合理的色差固然是實木家具的制造工藝存在問題。
  下面小編就羅列幾種因為工藝不合理形成的色差,這些因素是可控的,可以防止的。
  紅木拼版不合理帶來的色差
  紅木的膠拼首要用于大幅面、大截面或彎曲形狀的紅木零部件,經膠拼后零件尺寸穩定性添加。
  拼板是個頗具技術含量和經驗的工藝,影響拼板質量的因素也很多。就色差而言,在拼板時應該挑選原料、材色、紋路一致的方料拼在一同。假如將色彩差異較大的方料放在一塊,除非是非通明涂飾的家具,否則難以經過油漆工藝將色差消除。
  油漆工藝不合理形成的
  關于非通明涂飾的紅木家具,因為不涉及色差問題,在這里就不贅述。關于半通明和全通明家具而言,合理的涂飾工藝,才能真實消除不合理的色差。
  比如說家具的涂飾工藝,在進行完基材的表面處理后,最先做的是表面漂白和資料修色。漂白是了消除顯著的色差,而資料修色是為了統一色彩,進一步減小色差。其次需要底修色和擦色處理,每一步都是讓家具的整體色澤趨于一致。假如哪一個環節出問題,或許施行的不到位,就會對成品的色差形成影響。
  裝置不合理形成的色差
  因為紅木家具本身就存在色差,假如裝置師傅在裝置的過程中不對家具色彩進行調查比較,將類似或相近色彩放在一同,或許家具色差大的柜門裝置到蔭蔽位置的話,容易形成紅木家具色差大的感覺。
文章源自:東莞紅木家具 www.tywick.com
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